OEM Cheap Binding Notepad principi uređivanja izgleda i umjetnička estetika

OEM Cheap Binding Notepad principi uređivanja izgleda i umjetnička estetika

 

Ušli smo u eru slobodnog protoka informacija i dijeljenja izvora vijesti. Za medijsku industriju, kada se pojave novinski događaji, bilo kojem mediju je teško da kontroliše ili monopolizira izvore vijesti, što rezultira pojavom da medijski vijesti imaju tendenciju homogenizacije. Na tržištu potrošnje vijesti, zbog utjecaja homogenizacije novinskog sadržaja, potrošački izbor novina teži da se više prenosi na prednosti i nedostatke sredstava komunikacije vijesti i vještine rada novina. Ukratko, novine posvećuju više pažnje "umetnosti" novinarstva nego ikada ranije.

 

Vijesti su "sveobuhvatna umjetnost", tekst, slika, naslov, format...... U širenju vijesti u isto vrijeme, mogu izazvati vrlo sličan estetski doživljaj umjetnosti. Naravno, riječ "umjetnost" ovdje nije književno i umjetničko stvaralaštvo, već se općenito odnosi na bilo koju vrstu industrije, vještina može koristiti "lijepe forme i metode" za postizanje određene visine. Krajem 1990-ih, Wen Hui Bao je osnovao Wenhui Pictorial Magazine, koji je kasnije promijenjen u Vision and Lens Documentary. Autor je radio kao urednik preloma u fotografskom Art magazinu. Ovaj rad uglavnom uzima uređivačku praksu Wenhui Art Magazina kao primjer za razmatranje nekih razmišljanja o principu uređivanja rasporeda i umjetničke estetike.

 

Prvo, tekst, suptilniji

Riječi su važno sredstvo da novine komuniciraju s čitaocima. Photography art magazin uglavnom su slike, ali uključuje i neke tekstualne radove, kao što su predgovor, uvod, bilješka urednika, opis slike i tako dalje.

 

Što se tiče doslovnog izraza, evo prikaza prošlosti.

 

Kada je Wenhui Pictorial Magazine osnovan, objavio je niz modernih urbanih skulptura preuzetih iz raznih evropskih zemalja. Tehnike likovnog izražavanja ovih radova su vrlo svježe i kreativne. Štaviše, nikada nisu objavljeni u Kini, što ima određenu vrijednost vijesti. Ne manjka referenci za gradnju urbanih skulptura u usponu u Šangaju, pa smo odlučili da ih objavimo na cijeloj stranici. Budući da su kreativne ideje ove serije radova više "maveričke", ako se ne objasne, to je za široku čitalačku publiku teško prihvatiti. Stoga, prema relevantnim teorijama moderne skulpturalne umjetnosti, u kombinaciji s ličnim osjećajima urednika, dati komentare na svako djelo. U doslovnom izrazu, trudite se da budete lako razumljivi, tačni izrazi, izbjegavajte previše "stručne izraze".

 

Jedno od radova, stolica kojoj nedostaje noga, ali je uvećana desetine puta, nalazi se ispred evropskog sjedišta Ujedinjenih naroda u Švicarskoj. Tekst glasi: "Izvanredno značenje krajnje obične stolice (sakate na jednoj nozi) postaje očigledno kada se dovoljno uveća da napravi snažan vizuelni utisak." Stojeći ispred Evropskog sjedišta Ujedinjenih nacija, ova "koncept skulptura" je tiha i šokantna, poput ogromnog upitnika koji se zadržava u svijesti svijeta. Naziv rada: Pronalaženje ravnoteže.

 

Časopis je objavljen pod naslovom „Novo · Čudno · genijalno: pogled na modernu urbanu skulpturu u Evropi“, a dobio je mnoga pisma čitalaca i umjetničke zajednice. Ured Komisije za skulpture grada Šangaja kupio je tog dana 500 primjeraka novina.

Ovo pokazuje važnost verbalnog izražavanja za komunikaciju sa čitaocima. Umjetničke slike često uključuju neko tehničko znanje. Ako je članak ispunjen teškim tehničkim terminima, to će ljude učiniti nedešifriranim i zbunjenim, što je jednako isključivanju čitalaca. U novinama se često može vidjeti da mnogi provjereni čitaoci "čitaju strpljenje" teksta, te riječi ili nespremne, ili mistificirajuće, ili kao tupi nož koji seku meso, ili kao magla da vide cvijeće... Mnoge činjenice pokazuju da je čitalac "čitalačko strpljenje" nije u stanju da izdrži test, ti ga testiraš, on će se odreći tebe. Neki ljudi stavljaju prednosti i nedostatke jezika koji je podijeljen u četiri razreda: duboko jednostavan za prvi; Duboko za drugu klasu; Plitko u plitko za treću klasu; Plitko u dubokom autu je četvrto. Analiza je pronicljiva i urednik bi trebao obaviti prvi posao.

 

Drugo, slika, još divnija

Američki fotoreporter snimio je klasično djelo "Save the Refugees in Africa", pozadina vijesti je teška suša u Ugandi. Slika je jednostavna. Velika, snažna ruka drži malu, tamnu ruku afričkog djeteta. Kroz dvije ruke se vidi pozadina zemlje, suva i ispucala od nedostatka vode. Dobio je Pulicerovu nagradu za novinarstvo te godine.

 

Zapravo, originalna kompozicija ove fotografije nije ovakva, već dvoje kompletnih ljudi koji stoje i sjede na srednjoj udaljenosti. Kasnije, nakon nekoliko obrezivanja, postaje velika kompozicija iz krupnog plana. Izrezane fotografije su očigledno vizuelno upečatljivije. Autor je dobro upućen u "izbor vizije" i pravilno je shvatio "vizuelni centar" i uspio. Ono što je zanimljivo jeste da kada pogledamo ovu izrezanu sliku, ne osjećamo da je nekompletna, već da je onakva kakva bi trebala biti. Štaviše, dvije ruke na slici su izrezane tako da više ne predstavljaju dvije određene osobe, već su sublimirane u nešto snažno simbolično. Slika efikasno prenosi i oslobađa misli i osećanja koja autor zaista želi da izrazi vizuelnim jezikom. Američki naučnik Ben Clements rekao je: "Izbor fotografske kompozicije može imati samo jedno središte interesa (vizuelno)... Kada otkrijemo temu i budemo uzbuđeni zbog toga, skloni smo previdjeti smetnje koje mogu poremetiti i uništiti privlačnost predmeta." ① Teorija Bena Clementsa o "interesnom (vizuelnom) centru" ima određeni praktični značaj u našem foto izvještaju.

 

Novine su ušle u eru čitanja slika. Novinskim slikama se posvećuje sve više pažnje zbog svoje vizualne intuitivnosti i trenutne dokumentarne funkcije. Kako bi se što bolje prikazala tema fotografskog časopisa, obrada rezanja slika je važna karika koja se ne može zanemariti. Ponekad fotografija iz vijesti može biti savršeno djelo bez ikakvog izrezivanja. Međutim, ponekad, zbog ograničenja i uticaja subjektivnih i objektivnih uslova tokom snimanja, efekat slike nije baš idealan, pa je potrebno rezati. Posebno, za posebne foto reportaže često je potrebno sedam, osam ili čak desetak fotografija. Ako fotografije nisu pravilno izrezane, stvorit će se osjećaj vizualnog haosa, što će uticati na "interesni (vizualni) centar" i jasan izraz ideje teme. Izvještavanje o značajnim fotografijama odnosi se na cjelokupni efekat, a ne na to da li su pojedinačne fotografije dobre ili ne. Rezanje, ponekad drastično, uzima "pogled", "gestu" ili "rekvizit" povezan sa subjektom.

 

Naravno, to ne znači da fotografije fotoreportera mogu biti izrezane po volji, posebno prema izgledu izvještaja o fotografiji jedne slike treba postupati s oprezom. U stvari, zbog implementacije modularnog izgleda, neke uređivanje slika štedi nevolje. Koriste metodu "rezanja stopala da odgovaraju cipelama" kako bi proizvoljno izrezali ili transformisali fotografije, kako bi ih ugradili u postojeće module, a ponekad čak i učinili fotografije neprepoznatljivim. Ovo bi trebalo da izazove pažnju i poboljšanje urednika izgleda. [sljedeći]

 

Treće, raspored, profinjeniji

Istraživanja su pokazala da kada su novine u ruci, oči ljudi prvo dolaze u kontakt sa ukupnim vizuelnim stilom stranice, odnosno formatom teme koji izražava karakteristike vesti, a ne detalje sadržaja vesti. Iako sam format nema specifičan sadržaj, on je poput nevidljive ruke, suptilno vodi i dominira očima čitalaca, kako bi prenio misli o izgledu i odražavao karakter i stil novina. Format je lice novina, novine su kao "proizvod" nakon uređivanja, prije štampanja posljednjeg procesa, uvijek su bile cijenjene od strane novina.

 

Što se strukture novina tiče, ne postoje više od dvije vrste: jedna je tradicionalna linearna struktura, a druga je moderna pločasta struktura (poznata i kao modularna struktura). Tradicionalna linearna struktura obraća pažnju na početak, nanošenje, okretanje i zatvaranje čitanja, kao i na raspored, prožimanje i zaobilaženje elemenata dizajna izgleda kao što su tačka, linija i površina. Tradicionalni raspored je linearni tok, lako je podsjetiti ljude na kinesko pejzažno slikarstvo ili "Jiangnan Garden", pogodno za polako fini okus, aftertaste. Struktura ploča modernih novina je širom otvorena i zatvorena, koncizna i živahna, fokusirana na ritam i vizuelni uticaj. Budući da je pločasta struktura pogodnija za savremeni brzi tempo života i čitanja, usvojila je većina današnjih novina. Struktura ploča je sastavljena od fiksnih modula, tako da je operacija rasporeda brža i praktičnija.

 

U današnje vrijeme novinski informativni sadržaji imaju tendenciju homogenizacije, funkcija jezika formata je posebno izražena, a kreativnost formata izlazi jedna za drugom. Linija, boja, segmentacija ravnine i drugi jezik rasporeda, uključujući koncept modernog dizajna, pronicljivo i živopisno se igra; U prošlosti, uobičajena verzija (povezivanje dvije stranice zajedno), koja se rijetko koristila, sada se široko koristi, a neke čak uvode različite formate. Prošle godine, kada je olimpijska baklja prošla kroz Wuhan, Changjiang Daily je proizveo "baklje novine", koje su koristile nekonvencionalan izgled da bi napravile smotane novine u obliku baklje i povećale prodaju tog dana.

 

Inovacija formata postala je vruća tema koju urednici novina neprestano istražuju u praksi vijesti. Po mišljenju autora, inovacija formata treba da postane "normalno razmišljanje" urednika izgleda, što se može manifestovati kao neki nekonvencionalni "proboj", ali više kao neka vrsta svakodnevnog i postepenog gomilanja. Samo ova vrsta kontinuirane akumulacije je pouzdana osnova za inovacije, koje se naziva "debela akumulacija, ali tanak razvoj". Može se reći da je inovacija izgleda složen i detaljan proces naučne analize, prosuđivanja, odluke i prakse. Radi se o pozicioniranju u novinama, razmatranju tržišta, kulturnom naslijeđu i estetskoj psihologiji i mnogim drugim temama, a ne obične katarze i nasumičnog unošenja emocija, što zahtijeva od praktičara da se suoče s racionalnim stavom. Jednom davno sam vidio neke novine, samo što nisu stavili "kvadrat" u pinjin alfabet, na prvi pogled izgleda skoro kao kopija zapadnih novina. To nije inovativno. To je ludo.

 

Izgled je, na kraju krajeva, forma. To je koncept i princip koji bi novine trebale slijediti u dizajnu preloma kako bi iz konkretnog vijesti pronašle najljepše i najefikasnije sredstvo komunikacije i vizualnog stila izgleda i postigle jedinstvo forme i sadržaja.

 

Četvrto, naslov, prefinjeniji

Pročitajte knjigu da vidite kožu, pročitajte novine da vidite temu. Za urednika layouta, naslov je završni pečat izgleda, njegova važnost je sama po sebi očigledna. Koliko god dobro urađeni ostali aspekti izgleda, naslov nije dobro urađen, izgled nije ponosan. Dobar naslov često može otkriti suštinu činjenica vijesti, privlačeći pažnju čitatelja i izazivajući snažnu želju za čitanjem.

 

Rođenje dobrog naslova, ponekad možda bljesak inspiracije, dolazi bez napora; Ponekad je "ljudi ga traže, ali kada pogledate unazad, ta osoba je u prigušenom svjetlu." Može se reći da je proces uređivanja naslova ujedno i proces produbljivanja razumijevanja činjenica vijesti. Dana 7. oktobra 2001. Kina je pobijedila Oman 1-0 i plasirala se u finale Svjetskog prvenstva 2002., a cijela zemlja se radovala. Te večeri, Wenhui Pictorial je objavio set fotografija, počevši od naslova "Za pobjedu", koji je očigledno bio vrlo uopšten. Kasnije promijenjeno u "Race to Victory", i dalje se ne osjećam idealno. Konačno, nakon dugog razmišljanja, naslov je bio "Ka pobjedi". Uporedite proces modifikacije ovog naslova, iako je to samo razlika u riječima, ali pokriva drugačiji ideološki sadržaj i emocionalnu boju, posljednji je očito bolji.

 

Naslov može odražavati dubinu misli i vještine pisanja urednika. Veliki naslovi vijesti mogu biti urađeni vrlo "upadljivim", obične stvari, ponekad mogu biti i vrlo "briljantne". Nedavno je Wen Hui Po's Lens Documentary objavio grupu fotografija pod naslovom "Mladi blistaju u preduzetništvu", opisujući priču o tri studenta koji su pokrenuli sopstveni biznis. Cijeli članak je uobičajen u smislu činjenica vijesti. Ipak, pogledajte tri podnaslova koje je napravio urednik: "Snimite film i televiziju, snimite nebo", "Otvorite restoran, napravite kulturni ukus", "Prodajte mobilne telefone, shvatite posao". Ovdje koristimo "uradi, pucaj; Otvori, uradi; "Prodaj", "Wu", tri grupe po šest glagola, čitaju punim ritmom, poput snažnog otkucaja srca mladića, živo ocrtavaju ovu nije lako "sjajnu" temu .

 

Wen Hui Po ima tradiciju da ozbiljno shvata titulu. Reč "Fežen" nije prijatna za čuti, ali ona odražava duboko učenje, duboko razmišljanje i visok osećaj odgovornosti. U ranim godinama, kada sam radio kao likovni urednik u Odjeljenju za osnovnu književnost i književnost, bio sam natopljen time. U gluho doba noći neki stari novinari još su se dvoumili oko naslova ili riječi u naslovu. Uzbuđeno su koračali naprijed-natrag, razmišljajući i komunicirajući jedni s drugima. Ovo je stanje "radosti i tuge, stvari koje zaboravljam". Iz ovog stanja se prave dobri naslovi.

Međutim, ponekad će doći do problema u izradi naslova, kao što je isključenje, nepravilan sažetak, veći od teksta ili manji od teksta...... Na to urednik izgleda mora obratiti pažnju. Što se tiče nekih novina da „ugrabe tržišni udeo“ senzacionalizam, jednostrano traženje uzbuđenja u naslovima, čak i da se protive činjenicama vesti, obmanjuju čitaoce, to je više protiv profesionalne etike novinara, nije preporučljivo.

 

Peto, boja, izvrsnija

Emocionalni i "kozmetički" efekat boje je očigledan. Boja je živa komponenta vizuelne percepcije i važan element vizuelnog jezika izgleda. Novine mogu koristiti boju da prenesu emocionalno značenje informacija i oblikuju stil izgleda.

 

Sada većina novina implementira štampanje u boji, ali neki od efekata boje stranice nisu idealni, često se pojavljuju "boja soja sosa" ili "veliko lice" i druge nezadovoljavajuće pojave. Problemi s bojama u novinama obično su povezani sa prekomjernom i pretjeranom upotrebom boje na stranicama i nerazumijevanjem osnovnih principa boje od strane urednika. Neki sadržaji izgleda su zapravo dobri, ali ne obraćajte pažnju na boju, boja izgleda previše fensi, poput "konja odbjeglog" kao na stranici "divljanje", blistavo. Neke stranice naslijepo i nasumično stavljaju nekoliko naslova u različite boje, čitatelj ne može reći koju poruku te boje prenose i kakvo emocionalno značenje, što rezultira zabunom u vizualnom razumijevanju.

 

Boja ima "temperament", idealan efekat boje dolazi iz razumne "kontrole" boje, a ne što više boja to bolje. Praksa pokazuje da raspored boja "manje, ne više", "upotreba boje nije tako efikasna kao crno-bela, koja je sama po sebi svojevrsna estetska boja". Konkretno, mainstream mediji bi trebali biti oprezni u korištenju boja i nastojati pronaći jednostavan, atmosferski, stabilan i sasvim individualan način obrade boja.

 

Rudolf Arnheim, američki učenjak, vjeruje da je u vizualnoj percepciji oblik racionalan, a boja perceptivna. "Oblik mora zadržati svoju apsolutnu superiornost nad bojom, inače će se slika raspasti zbog previše boja, kao što će muškarci biti uništeni zbog prevelikog uživanja u ženama." ② Ovo ilustruje da u odnosu između "forme" i "boje" slike, "forma" zauzima dominantnu poziciju. Razlog je jednostavan: fotografija u boji se neće raspasti zbog uklanjanja boje, možemo u potpunosti razumjeti osnovno značenje fotografije iz crno-bijele slike; Ali ako oduzmete oblik, slika se raspada i teško je razumjeti fragmente boja.

 

Ovaj princip se odnosi i na izgled obrade u boji u novinama. Idealna slika (izgled) je koordinacija i jedinstvo "oblika" i "boje".