Štampanje prilagođenih knjiga Dizajn korica za štampanje knjiga po narudžbi

Štampanje knjiga po narudžbi Dizajn korica za štampanje knjiga po meri

 

Jakna je izgled knjige, glavni dio njenog dizajna. Pored zaštitnog efekta, važnija uloga jakne je publicitet, odnosno mala reklama knjige, stoga jakna treba da ima i reklamni efekat. Međutim, efektivna distanca reklamnog efekta korica se razlikuje od postera na reklamnom zidu ili reklamnog stupa na ulici. Radi se o maloj količini štampanog materijala postavljenog u izlog. Ovdje je udaljenost od 2-3 metara. Korice se razlikuju od općeg slikarskog stvaralaštva. Pripada knjigama i odražava sadržaj, prirodu i duh knjige. Bez knjiga nema dizajna korica. Stoga, dizajn korica treba uzeti u obzir kulturnu prirodu, razlikuje se od snažnog efekta komercijalnih reklamnih slika, također se razlikuje od samostalnog stvaranja slike, ali može odražavati sadržaj duha knjige, može dati ljudima uživanje u umjetnosti i radost čitanja umjetničkih djela.

 

1. koncepcija

Koncepcija je prvi i najvažniji korak u dizajnu naslovnice. Teorija kineskog slikarstva tvrdi da je "namjera prvo napisati", a takozvana "namjera" je koncepcija, koja je duša umjetničkog modeliranja, a dizajn korica nije izuzetak. Uobičajena naslovnica, koja jednostavno ilustruje i prevodi sadržaj ili naslov, ne samo da je bljutava, već ponekad čak i iskrivljuje sadržaj. Postoji i zaštitni omot, iako je osjećaj za formu jak, ili čak slijedi zakon umjetnosti, ali nema ideološkog, može natjerati ljude da se dopadnu neko vrijeme, ali ubrzo zaborave? . Ali vidimo i neke odlične, promišljene naslovnice koje se vole i recitiraju iznova i iznova. Razlog za ovu razliku je uglavnom kvalitet i dubina ideje.

 

Nakon što dizajner pročita otpremnicu ili pročita sadržaj knjige, započinje idejna aktivnost. Zato kažemo da je koncepcija početak dizajna. Budući da korica može odražavati sadržaj knjige, ali samo jednu tačku, jednu stranu ili ugao, ne može i ne mora odražavati cijeli sadržaj, pa treba shvatiti suštinu i tipičan sadržaj, osvrnuti se na životnu građu i materijala, sažeti i izdvojiti, a zatim proširiti krila mašte. U to vrijeme mnoge su ideje ispunile um. Neki bljeskaju, neki se naziru, postepeno se pojavljuju razne sheme. Neki od njih dolaze slučajno, što se zove inspiracija. Na osnovu toga treba nacrtati više nacrta, u više ideja, nakon skrininga i kontrasta, dopuniti i poboljšati, odabrati idealnu shemu. Ova shema može uspjeti, ili će se možda morati djelomično ili potpuno demontirati kako bi se proizvela bolja shema. Očigledno, aktivnost začeća je proces saznanja i stalnog poboljšanja stvari. Kvalitet i uspjeh ideje zasnovan je na akumuliranom ideološkom osjećaju, kulturi i umjetničkom dometu dizajnera.

 

Različite vrste knjiga imaju različite karakteristike. Književne knjige oslikavaju slike riječima, političke knjige su logično razmišljanje, knjige o nauci i tehnologiji imaju slike ili ih nemaju, ako samo postojeće slike, to nije dovoljno da odražavaju suštinu sadržaja. Stoga bi dizajneri trebali biti dobri u pretvaranju logičkog razmišljanja koje čitateljima nije lako razumjeti u jednostavan i živopisan izraz slike.

 

U aktivnostima koncepcije, upotreba asocijacija, metafora, simbola, personifikacija, empatije, apstrakcije, preuveličavanja, stvaranje umjetničke koncepcije i atmosfere i drugih metoda može učiniti koncepciju pametnom i dubokom, pokrenuti emocionalnu razmjenu, rezonanciju i proširenje između dizajnera i čitaoca, i zajednički zaokružuju kompletan estetski proces. Dobar dizajner slijedi stanje "beskonačnog značenja i beskonačnih riječi". Estetsko uvažavanje čitatelja ne prestaje na ograničenoj slici korica, već se nastavlja širiti u dubinu i širinu, tako da završetak kreacije dizajnera postaje polazna tačka ponovnog stvaranja čitatelja. Međutim, omot je umjetnost vizualne komunikacije, dobre ideje također moraju biti kroz pravu formu i tehniku ​​da se izraze.

 

2. Tehnika izražavanja. Performanse poklopca mogu se grubo podijeliti u tri vrste:

(1) Realističke tehnike. Specifični zapleti i slike u knjizi koriste se za direktno izražavanje sadržaja knjige, pa se naziva i tehnika direktnog izražavanja. Na primjer, knjiga koja opisuje rat crtala bi scene žestokih bitaka, a knjiga o poljoprivrednoj proizvodnji bi nacrtala traktore ili polja, itd. Ovaj način izražavanja je intuitivan i lako razumljiv. Koristi se u književnim knjigama, knjigama za djecu i knjigama znanja.

(2) Simboličke tehnike. Asocijacijom, metaforom, simbolom, apstrakcijom i drugim metodama posredno odražavaju sadržaj duha knjige, pa se naziva i tehnikama indirektnog izražavanja. Na primjer, olovka ili papir se koriste za knjige o teoriji književnosti, maske ili zavjese za dramske knjige, muzičke instrumente ili note za muzičke knjige, itd. Ako se ova tehnika izražavanja dobro koristi, ona je suptilnija i evokativnija od realistične tehnike, i ima više umjetničke privlačnosti.

(3) Dekorativne tehnike. Koristite linije, blokove boja i ukrasne uzorke koji su u skladu s duhom sadržaja knjige. Ovaj način izražavanja prikladan je za korice koje nisu pogodne za izražavanje sadržaja knjiga određenim slikama. Često se koristi za teorijske knjige i akademske radove.

 

Ove tri tehnike izražavanja imaju različite karakteristike, prema sadržaju i prirodi knjige, odaberite odgovarajuću tehniku ​​izražavanja. Ali ne radi se o određenoj vrsti omota za knjige. Pogodno je koristiti samo određenu tehniku ​​izražavanja, a ponekad se i ove tehnike koriste više puta. [sljedeći]

 

3. Faktori dizajna. Tekst, slika, boja i kompozicija su četiri faktora u dizajnu naslovnice.

Pisanje je bitan dio omota. Knjiga uvijek ima naslov, ime autora i ime izdavača, čiji je naslov glavna stavka u tekstu. Naslov knjige može biti odštampan odgovarajućim fontom ili napisan prema zahtjevima dizajna. Naslov ove vrste pisanja općenito se naziva naslovom knjige. Naslov ne samo da pomaže čitaocima da shvate sadržaj knjige u doslovnom smislu, već i poboljšava utjelovljenje i izražavanje sadržaja knjige karakteristikama samog fonta. Često je neki od dizajna korica jako dobar, ali obrada teksta nije dobra, stvara se muha, ili čak uništava cijelo djelo. Stoga izbor fonta, njegove veličine, položaja, načina rasporeda i boje treba biti usko usklađen s cjelokupnom kompozicijom, čineći tekst savršenim dijelom dizajna naslovnice.

 

U nekim slučajevima nema konkretne slike, već samo same riječi. Mnogi ljudi imaju tendenciju da previde ovu vrstu naslovnice koja sadrži samo riječi. Mnogi primjeri pokazuju da je moguće proizvesti impresivne i dekorativne obloge koristeći samo riječi. Ako koristimo samo riječi, naslov ili grupu riječi da istaknemo sliku, ostale riječi na poleđini, moguće je dobiti veličanstveni efekat. Budući da ova vrsta korica ima jednu prednost, tekst se može izraziti bez ograničenja, ali slika naslovnice ne može bez teksta, ne može se izraziti sama. Još jedna prednost je što se tekst lakše usklađuje sa fontom korica i tijela nego sa slikom. Osim upotrebe velikog fonta za tijelo, možete koristiti i drugu tipografiju, kaligrafiju ili fontove vlastitog dizajna, baš kao i naslovnu stranicu. Ovaj način korištenja drugih fontova je fleksibilniji u omotu nego na naslovnoj stranici, jer je omot labaviji u odnosu na knjigu. Svrha upotrebe drugih fontova je uglavnom poboljšanje izražajnosti naslova. Najprikladniji način za povezivanje s unutrašnjosti knjige je ispisivanje malih fontova teksta pored naslova u drugim fontovima. Ova vrsta naslovnice koja sadrži samo riječi pogodna je za političke knjige, klasike i knjige o nauci i tehnologiji, a sasvim su moguće i druge vrste knjiga.

Dizajn korica se uglavnom fokusira na raspored dva faktora: teksta i slike. Pored potrebnog teksta, slikovni dio materijala je relativno širok.

 

Linije, široki rubovi, geometrijski oblici, a posebno uzorci u tipografiji imaju dobre dekorativne efekte i beskrajne kombinacije. Ne samo da ih možemo kombinovati u dva kvadratna kontinuirana, kvadratna kontinuirana, okvira, male ornamente, već i slobodno kombinovati sa linijama, širokim ivicama, geometrijskim oblicima i tako dalje, i dobiti veoma lepe promene u boji. Međutim, njegova upotreba također treba biti povezana sa sadržajem i prirodom knjige. Upotreba ove metode u dizajnu korica, u Britaniji, Njemačkoj, Švicarskoj i Mađarskoj, bila je prilično uspješna.

 

Druga metoda je korištenje ukrasnih uzoraka koji imaju asocijacije ili simbolička značenja sa sadržajem knjige. Posljednjih decenija popularni logo izdavačke kuće je simbolični ukrasni uzorak, koji simbolizira određenu vrstu knjiga određene izdavačke kuće. Vrijedi se zalagati. Dekorativni uzorci imaju široku primjenu, od antičkih ili nacionalnih oblika ukrasa kao simbola stila klasične knjige ili nacionalne knjige, do nekih knjiga koje koriste moderne apstrakcionističke zabavne stvari, tu su neiscrpni izvori. Međutim, primjena uzorka dekoracije također mora biti u kontaktu sa sadržajem duha knjige, ne može se proizvoljno kopirati.

 

Većina omota književnih knjiga sastoji se od ilustracija i teksta. Mnogi čitaoci, posebno tinejdžeri, djeca i manje obrazovani, lakše razumiju ilustracije nego riječi. Stoga je prikladno da knjiga namijenjena široj javnosti ima ilustraciju na omotu koja uvodi osnovni duh sadržaja knjige. Ponekad se ilustracija iz knjige može koristiti na koricama, ali je ne bi trebalo često koristiti, jer ilustracije u knjizi često opisuju određenu radnju, dok korice uglavnom prikazuju sadržaj i duh cijele knjige. .

Je li važna ilustracija ili tekst na naslovnici? To ovisi o sadržaju i zahtjevima dizajna. U svakom slučaju, samo jedna od riječi ili ilustracija može igrati glavnu ulogu i ne bi smjela biti jednaka. Rijetko je da ilustracije i riječi dolaze od jedne osobe, pa je potrebno ujediniti dva stila kao da su iz iste ruke.

 

Korice stručnih knjiga, naučnih knjiga, naučnopopularnih knjiga i knjiga o plastičnoj umjetnosti često koriste situacijske fotografije, tehničke ilustracije ili reprodukcije slika. Na primjer, stručne knjige uglavnom koriste fotografsku sliku koja istinski odražava određeni proces rada; Slika bi trebala biti reklamno učinkovita, oštra, crno-bijela i bez dodataka koji nisu povezani sa sadržajem. Da biste poboljšali monokromatsku sliku, dodajte jaku boju pozadine oko slike. Umjesto toga, slika u boji treba srednji ton "kao što je crni, bijeli ili sivi podton. Kopija slike na omotu knjige o plastici; "Mora biti velika, atraktivna i dobrog kvaliteta štampe; Zato što čitaoci obično vide kvalitet korica kao interni kvalitet. Ponekad, da bi se sugerisalo čitaocu da knjiga sadrži različite sadržaje i zaplet, to može biti i mozaik slika u kojem su mnoge slike smanjene u veličini sa srednjom bojom pozadine.

 

Boja igra veoma važnu ulogu u dizajnu korica; Čitaoci imaju tendenciju da prvo vide boju, a zatim riječi i slike. Dakle, naša boja je plastična umjetnička djela koja ljudima ostavljaju prvi utisak.

 

Bijeli poklopac se lako zaprlja i mora biti zaštićen glazurom ili providnom folijom. Većina dizajnera voli da farba osnovnu boju koja se povezuje sa sadržajem knjige kako bi stvorila atmosferu i privukla pažnju čitaoca. Obrada boja jakne je određena nijansom korica i unutrašnjosti knjige, ali može biti intenzivnija i koristiti više kontrastnih metoda kako bi se poboljšao reklamni efekat. Svijetle i tople boje mogu stvoriti iluziju da je knjiga veća. Veliki blokovi međusobno povezanih boja mogu poboljšati efekat boje. Ali nedostatak organizacije pretrpanih blokova boja može stvoriti osjećaj nestabilnosti.

 

Boja korica nije vezana prirodnom bojom, prema potrebama sadržaja knjige, odgovarajućim preuveličavanjem i izmjenom, radi poboljšanja dekorativnog efekta djela.

 

Jer boja korica je konačno završena štampom. Performanse tiskarske boje su različite od one vodeno ružičaste, ista nijansa nije potpuno ista vizualno, posebno u dvije boje ili više boja koje se preklapaju, efekat je drugačiji. Stoga bi dizajneri trebali razumjeti osnovna znanja o tiskarskim bojama, kako bi postigli idealan efekat u obradi boja.

 

Uspjeh dizajna korica uvelike ovisi o dobrom tretmanu boja i dobroj kompoziciji. Ideja je uglavnom da se riješi problem šta pokazati i šta pokazati. Kompozicija je organizacija slike koja se formira u koncepciji na slici.

 

Postoje različiti oblici kompozicije, kao što su: vertikalni, horizontalni, kosi, zakrivljeni, ukršteni, centripetalni, radijalni, trouglasti, superponirani, granični, razbacani, prizemni,... I tako dalje. Ovi oblici daju opšti kostur za ceo obrazac kompozicije, ali i obraćaju pažnju na specifičan raspored reči i slika na kosturu. Formu kompozicije treba koristiti fleksibilno umjesto slijepog kopiranja. Ono što je još važnije je akumulacija praktičnog iskustva i duh odvažnosti istraživanja i inovacija. Iako su oblici kompozicije raznoliki, postoje samo dvije generalizacije: simetrija i ravnoteža. Simetrična kompozicija daje osjećaj stabilnosti i dostojanstva. Ravnoteža je oblik jednake nejednakosti, što je još jedan način raspoređivanja stvari ne duž središnje ose. Djeluje živahno, kompaktno i originalno. Osim toga, približna simetrija ili uključivanje ravnoteže u simetriju je moćnija i intrigantnija od dizajnerskog efekta potpune simetrije. Isto važi i za aproksimaciju ravnoteže ili uključivanje simetrije u ravnotežu.

 

U prirodi se sve živopisne pojave bave kontrastom. Korica da ima pokretni efekat, ali i da primeni metod kontrasta: veličina, visina, debljina, gustina, crno-belo, jednostavno, virtuelno i čvrsto...... I tako dalje. Primjena kontrasta može učiniti da slika proizvede osjećaj promjene i ritma, tako da su primarni i sekundarni. Ali obratite pažnju na organsku povezanost među sobom, tako da imaju osjećaj cjelovitosti.

 

Najvažnije u kompoziciji je da se tema ističe. Glavnom slikom treba pravilno rukovati u proporcijama i položaju, tako da se ističe, a sekundarna i folija ne mogu je nadmašiti ili ometati, što rezultira pojavom uzurpacije. Šta je važnije, naslov ili slika? Zavisi od sadržaja knjige i zahtjeva dizajna.

 

Četiri dizajnerska faktora teksta, slike, boje i kompozicije su kao četiri violine u violinskom kvartetu koje zajedno sviraju prekrasnu melodiju. Da je svaka od četiri viole pokušala da svoj glas učini najglasnijim i najljepšim, slušalac ne bi čuo ništa osim kakofonije. Neophodno je, dakle, imati majstora orkestra, koji može vješto izabrati jednu guslu za prve gusle, a ostale tri da dopune i pokrenu prve gusle, kako bi se stvorio sklad i ljepota. Što se tiče toga ko je prvi violist, nije fiksno. Zavisi od sadržaja i zahtjeva rada. To mogu biti riječi, to mogu biti slike, mogu biti boje, može biti kompozicija. Svi su neophodni i podjednako važni, ali samo jedan može biti najistaknutiji na slici i nikada se ne može tretirati jednako.

 

Kako bi postigli svrhu publiciteta i uljepšavanja knjiga, dizajneri uvijek traže nove načine izražavanja. Neprekidna pojava novih materijala i novih procesa, posebno odgovarajućeg kompjuterskog programiranja sa estetske tačke gledišta, stvara neophodne uslove za inovaciju dizajna knjiga. Snažne metode koje koriste previše jedna od druge ili se međusobno kopiraju vjerovatnije će izgubiti svoju vrijednost od običnih i suptilnih metoda. Ako je glasan i postojan, grub i sofisticiran u isto vrijeme. To otkriva njihove vlastite karakteristike. U poređenju s drugim dijelovima knjige, korice su još umjetničkije od ilustracija, jer dizajn korica jasnije može prikazati dah The Timesa i dizajnerov osobni stil i umjetničke poglede.