Mala zlatna poklon papirna vrećica Utjecaj obrade slika prije štampe na kvalitetu tiska (2)

Mala zlatna poklon papirna kesa Uticaj pripreme za štampu slika na kvalitet štampanog materijala (2)

 

Drugo, obrada digitalnih slika za štampu

Obrada digitalnih slika prije štampe općenito bi se trebala provoditi s aspekta hijerarhije slike, boje i jasnoće. Ako je slika dobra u ovim aspektima, to je slika koja ispunjava uslove reprodukcije iz štampanog rukopisa. Što se tiče zahtjeva za štampu, potrebno je vjerno restaurirati originalni rukopis, ali ograničenja tiska govore da ga je teško vjerno restaurirati, pa je konzistentnost efekta vizuelnog izgleda dobra dopuna vjernoj restauraciji, ali zato vizualne i estetske navike svih su različite, skala nije ista pri prilagođavanju, pa se može opisati samo kvalitativno.

 

1. Podešavanje nivoa slike

Podešavanje nivoa je da se nosi sa visokim profilom, srednjim i tamnim tonovima slike i reprodukuje svaki nivo što je više moguće. Ali kao što je već rečeno, u normalnim okolnostima, gustina originalnog rukopisa može doseći 3.0 ili više, dok gustina štampanog materijala može doseći samo 1,8 ili 2.0, gustina opseg štampanog materijala je daleko manji od opsega gustine originalnog rukopisa, nivo mora biti komprimovan, zatim kako komprimirati štampani materijal da bi se originalni rukopis bolje obnovio, trenutno koristimo metodu krivulje kompresije procesa, svrha je da bi izgled efekta štampe bio u osnovi blizak izgledu originalnog rukopisa, efekat vizuelnog izgleda ovde se odnosi na procenu naših očiju, a ne na korišćenje instrumenata gustine za merenje, u stvari, to jest, "izgled blizu efekta" čak i ako je svrha postignuta. Podešavanje nivoa slike može se analizirati sa sledeća dva aspekta.

 

① Kalibracija visokog svijetlog i tamnog tona

Istaknuto i tamno se odnosi na najsjajnije i najtamnije vrijednosti tonova na slici, poznate i kao bijelo polje, crno polje, ako želite podesiti sliku za štampanje, morate razmisliti kako postaviti vrijednost svjetlih i tamnih tonova, zbog visoko svjetlo odštampane slike, općenito svjetlije od 3% ~ 5% površine nije odštampano, odnosno 3% ~ 5% površine je postalo 0%, tj. bjelina papir. Na taj način se gube slojevi područja slike visoke svjetline. Naprotiv, više od 95% tamnih područja će biti odštampano kao 100% crne, a ovaj dio tamnog nivoa će biti izgubljen. Ovo je nedostatak štampanja, da bi se kompenzovao uticaj ovog nedostatka na nivo reprodukovane slike, potrebno je izvršiti hijerarhijsko kompresovanje slike za štampanje, na primer, kompresovati 0% belog na 5% sive , komprimirati 100% crne do 95% tamno sive. Nije nužno 0% ili 100%, obično je 2% ili 98%.

 

Najbolji način da postavite svjetla i zatamnjivače za štampanje tokom obrade slike je korištenje Photoshop-ovih highlight i dimmer droppers. Alati za kapaljku su dostupni u Photoshopovim alatima Krive i Nivoi. Jedna od njihovih karakteristika je upravo postavljanje stubova. Nijansa između polova na slici se redistribuira u skladu sa rasponom koji postavljaju polovi. Postavka vrijednosti boje stuba zavisi od specifičnih uslova štampanja, ne postoji jedinstveni standard, u većini slučajeva, uobičajeno korišćena CMYK vrednost visokog svetlosnog stuba može se postaviti 5, 3, 3, 0, a tamna vrijednost pola se može podesiti na 65, 53, 51, 95 ili 95, 85, 85, 80. Za postavljanje, samo dvaput kliknite na highlight i dimmer droppers u alatima Curves and Levels i unesite postavke, kao što je prikazano na slici 3. Ako je postavljeno u RGB režimu boja, onda je ekvivalentna tačka svetla za RGB 244, 244, 244, a vrednost dim pola je 10, 10, 10, i isto se može podesiti. Nakon postavljanja kapaljke za isticanje i zatamnjivanje, sve što treba da uradite je da kliknete na isticanje i zatamnjivanje na odabranim tačkama svetlih i zatamnjivanja na slici. Kako onda odrediti svjetla i tamna područja na slici?

 

Obično razumijemo da se isticanja za štampanje mogu podijeliti u dvije vrste, jedna je tačka bez informacija, odnosno 0%, koja se zove ogledalo. Druga je istaknuta tačka sa informacijama sa detaljima, koja se zove raspršeno isticanje. Određivanje ispisanog isticanja je zapravo pronalaženje odgovarajućeg raspršenog svjetla na slici, koje se može koristiti u Photoshopu za provjeru vrijednosti boje važnog raspršenog svjetla, utvrditi da li se nalazi u rasponu ispisa (5% ~ 95%) , ako u ovom rasponu nije podešeno, ako rasipanje nije u rasponu za ispis, na primjer, 2%, a ova tačka je važna i treba je odštampati, tada koristite definirani iscjepljivač da biste kliknuli na točku osvjetljavanja raspršivanja na slici. Također odaberite pol za zamračenje i definirajte ga kapaljkom za tamnjenje. Na ovaj način, nakon što se definiraju dva svjetla i tamna pola koje odaberemo, ton između svijetlih i tamnih pola na slici će se preraspodijeliti prema rasponu svjetlih i tamnih postavki, odnosno nivo slike se korigira prema karakteristike štampe. Nakon postavljanja highlight i dark polova, kako bi se postigla konzistentnost vizuelnih efekata sa originalnim rukopisom, potrebno je i podešavanje krivulje procesne kompresije slike. U nastavku ćemo analizirati nekoliko tipičnih krivulja procesa.

 

② Nekoliko tipičnih krivulja procesa

Za dati rukopis, nakon kalibracije visokog svjetla i niskog tona, moguće je i umjetno promijeniti njegovu hijerarhijsku reprodukciju, nivo digitalnog rukopisa se kompresuje, proširuje ili ostavlja nepromijenjen. Budući da je raspon gustoće otiska daleko manji od raspona gustine originalnog rukopisa, nivo mora biti komprimiran, a u krivulji procesa kompresije, nivo jednog područja slike je komprimiran, a odgovarajući nivo drugog područja će biti proširen, svrha ove kompresije i proširenja je da se otisak što više približi originalu iz vizuelnog efekta. U praktičnoj primeni, u skladu sa karakteristikama originalnog rukopisa, trebalo bi da shvatimo ključne nivoe slike koju treba kopirati i naglasiti, i izvršiti odgovarajuće napuštanje sekundarnih nivoa. Za rukopise sa normalnim kontrastom, područje niske gustine može doseći 0.2-0.3D, područje visoke gustine može doseći 2.1-2.9D, kontrast maksimalne gustine može doseći 2,7D , boja je svijetla, nivo je bogat, a naglasak na srednjem nivou takvih slika treba naglasiti kao glavni dio slike. I kod nekih rukopisa, kao što su noćne scene, fotografije s pozadinskim osvjetljenjem, itd., tamni dio područja je velik, glavni je dio slike, u ovom trenutku treba naglasiti tamni nivo. Ukratko, potrebno je razlikovati prema karakteristikama originalnog rukopisa i savladati ga fleksibilno. Slika 4 prikazuje nekoliko tipičnih postupnih krivulja procesa.

 

Kriva (1) je raspodjela visokog nivoa svjetla, tamni nivo je komprimiran, pogodan za tamno područje je mali, potrebno je naglasiti nivo svjetla rukopisa, kao što je preeksponirani rukopis tokom fotografiranja; Kriva (2) predstavlja stanjivanje i otvaranje nivoa zatamnjenja, nivo osvetljenosti je komprimovan, pogodno za područje zatamnjenja je veliko, slika je dosadna, nivo zatamnjenja je potrebno razdvojiti, tako da cela slika osvetli rukopis, kao što je rukopis uzrokovan nedovoljnom ekspozicijom tokom fotografiranja i slika noćne scene; Kriva (3) je da su svetli i tamni tonovi razdvojeni, a srednji nivo tona je spljošten, što je pogodno za originalni rukopis sa dosadnom slikom i ravnim nivoom isticanja, kao što je slika snežne scene; Kriva ④ je slučaj da su visoki nivoi svjetla i tame komprimirani, a srednji nivo tona je povučen, koji se često koristi kao kriva, pogodan za originalni rukopis je tanak i kontrast gustoće je mali.

 

Iz ovih nekoliko tipičnih krivulja procesa, možemo vidjeti da, kako bismo otisak učinili bližim originalnom rukopisu, moramo uzeti u obzir sve aspekte faktora, odabrati najbolju krivu tonskog procesa.

 

[NextPage]

2. Korekcija boje slike

Reprodukcija boja se odnosi na razgradnju boje, transmisiju, sintezu složenog procesa, redukcija boje je takođe glavni aspekt reprodukcije štampe, u procesu reprodukcije boja, podložna faktorima kao što su skenirajući izvor svetlosti, sočivo, filter u boji, fotoelektrični sistem konverzije, osetljivi materijali, papir, mastilo i drugi faktori, greška u boji je neizbežna. Konkretno, problem kompresije nivoa štampe i mastila, koji ima presudan uticaj na originalnu boju, da bismo dobili idealnu reprodukciju boja, moramo pokušati da ispravimo ove greške u boji i postignemo idealnu reprodukciju boja.

 

① Priprema prije korekcije boje

Prije svega, moramo izvršiti kalibraciju opreme i kalibraciju sistema, ovi uređaji uključuju opremu za skeniranje, opremu za prikaz, izlaznu opremu i opremu za provjeru, ovi uređaji moraju proći strogu profesionalnu kalibraciju, drugo je da imaju relativno savršen program upravljanja bojama između ovih uređaja. Ovo su osnova za našu korekciju boja. Ovdje da pričamo o opremi za prikaz, u obradi slike, izgled boje slike se reproducira ekranom prije štampanja, ekran je baziran na RGB modu, a konačni proizvod koji želimo je korištenje tinte za vraćanje tiskanog materijala na papir, u CMYK modu, koji koristi opremu za prikaz RGB za reprodukciju CMYK slike, sigurno će uticati na izgled boje. Zbog toga ova konverzija (sistem upravljanja bojama) na displeju mora biti tačna, ali i da održava konzistentnost i stabilnost izvora svetlosti svetlosnog okruženja, kako bi ekranski prikaz i provera bili što dosledniji.

 

Drugo, nivo korekcije treba izvršiti prije korekcije boje. Jer prema mehanizmu boja, boja je predstavljena na osnovu neutralnog nivoa sive, tako da prvo treba korigovati nivo, a zatim ispraviti boju, u suprotnom, nakon što je korekcija boje završena, boja će se promeniti kada se nivo koriguje.

 

Zatim se postavlja pitanje u kom režimu boja je razumno korigovati boje. U Photoshopu, bez obzira da li je slika u RGB ili CMYK režimu, može se korigovati po redosledu i boji, koji režim boja je drugačiji. Prednost korištenja RGB prostora boja za korekciju je što je prostor raspona boja veliki, što je u skladu s prostorom boja na ekranu. Međutim, pošto se mora konvertovati u CMYK prostor kada se koristi za ispis izlaza nakon korekcije, postojaće neke boje koje se ne mogu prikazati u CMYK gamu, odnosno boja slike premašuje ispisanu gamu, što se naziva prelivna boja. Prednost korekcije boje u CMYK prostoru boja je što se ispravljena slika direktno koristi za štampanje bez prelivanja boje. Osim toga, budući da je CMYK prostor boja prostor boja koji je u skladu s vizualnim navikama ljudi, lakše je shvatiti promjene boje kada se predstavlja određena boja i njene promjene. S obzirom na ove aspekte, općenito je moguće ispraviti sliku u RGB prostoru boja, a zatim fino podesiti sliku u CMYK prostoru boja.

 

② Diskriminacija pristranosti boja

Balans sive je veoma važan koncept za korekciju boja. Moramo koristiti koncept balansa sive kada procjenjujemo pristranost boje digitalne slike nakon skeniranja. Ako znate komponente primarne boje potrebne za proizvodnju neutralne sive različite svjetline (pogledajte tabelu 1), možete koristiti neutralno sivo područje u originalnom rukopisu za korekciju boje. Koristite alat Screen Density (Info) u Photoshopu da biste izmjerili vrijednost boje digitalne slike. Ako vrijednost površine koja bi trebala biti neutralno siva nije vrijednost balansa sive, to ukazuje da slika ima pristranost boje. Prema proporciji sivog balansa, lako je odrediti koja je boja više, a koja manje.

 

Raštrkano područje isticanja na slici je najbolje područje za provjeru neutralne sive, područje isticanja nije potpuno neutralno sivo, ali u odnosu na druge boje svjetline, njegova siva komponenta je više, tako da odavde provjerite ne samo da može suditi o pristranost boje, prethodna kalibracija highlight pola takođe počinje odavde.

 

Osim toga, postoje mnoga druga iskustva u identifikaciji pristranosti boja, kao što su boje memorije, kao što su plavo nebo i bijeli oblaci, zelena trava i tako dalje, ove boje imaju vrlo duboko pamćenje u glavama ljudi, za profesionalno osoblje za obradu slika , važnije je zapamtiti CMYK omjer ovih boja. Što više pamtite, bolje možete procijeniti da li je boja tačna.